预览模式: 普通 | 列表

都市拾见24 从抠面积到偷面积

八十年代初,我正在大学读建筑。记得最不喜欢的设计课就是住宅了。是由住宅教研组的几位老教授带课。从师兄的经验来看,住宅课程设计的主旨是学会如何设计56平米标准住宅。这是当年国家标准的二室的单元住宅楼的上限,不知有多少专业人士杀死了无数脑细胞在几厘米之间进行布局上的腾挪和变化,我们称之为“抠面积”。然而这56平米的根据是什么,是经过科学判断还是拍脑袋拍出来的,无人知晓。

我当时不情愿简单地跟随一梯三户经典单元户型的路数,决定采用外廊式的单元模式试试。这个不自量力的恶果便是老师以实用率不优而给了我一个低分。

多年之后我重新开始在深圳介入住宅设计,发现住宅设计面积计算规定里使用外廊在一定条件下可以只计入一半甚至不计入面积。这个变化的背景是住宅已经从国家分配的福利转化为市场运作的商品。虽然抠面积仍然是争取高实用率和优化户型的重要技术手段,但只有当近年70/90平米规定出台才让年青一代建筑师真正体会到抠面积时代的窘迫。

其实说起做住宅设计的本事,抠面积还只是基本功,深圳的住宅设计高手的真功夫还是另一招:“偷面积”。我相信这个词是深圳人最熟悉的一个建筑概念了。怎么偷谁都清楚,但背后的动力可就未必都清楚了。

其实这是住宅市场化到达极致时的怪象。记得03年前后滨海大道边的一块地拍卖首次超过了3000元天价,激起了舆论热议。然而几年之内这个天价就成了名符其实的地价。而相比之下住宅的建造成本却一直维持在2000/平米以下。所以从8000元到现在的2万元房价,房子本身没有增加价值,增加的是“土地稀缺”所带来的附加价值。开发商的利润随之也更高。如果他只拿出2000的造价来增加一部分可用面积,而不必付那上万元一平米的地价,这个吸引力该有多大!房子自然买的快,皆大欢喜。所以说偷面积“偷”的是地价。估计咱们父母官收那么多钱都有点不好意思了所以也就默认了这个事实。这个官民商之间的博弈实在是太有意思了。在深圳买没有偷面积的住宅可就亏了。其实偷不能算偷,孩子从父母那里拿一点回来能算偷么?

不过偷了面积的业主也别高兴得太早了。据说现在实行的地价政策是参照香港模式搞的。就是一次把70年的土地使用权都收了。所以我们的住宅价格能够超英赶美直逼香港。不是因为咱就是比美国人有钱,而是因为美国的玩法不一样。听说过物业税吗?美国就是按照住宅当时的地产价值估算来收物业税的。房价涨,税也跟着涨。香港模式本身没有错,只是需要有节制地慢慢放地。可我们这里把土地呼啦一下子全放了,特区内已经基本上无地可卖,关外的也卖得七七八八了。那我们儿子辈孙子辈时的市政府岂不是要穷死?所以,这美国模式一定会用上的。到那时,您偷的那些面积可都要算成价值了,税肯定也比别人高了。

从抠面积到偷面积,应该说是社会进步的表现。而对于建筑师来讲,苦练这类抠抠偷偷的本领大不必那么认真。说不定哪天政策一改,你手上的杀手锏倾刻就会变成烧火棍了。

《深圳商报》C6版“文化广场-万象”专栏 2009.6.25

分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -13 | 查看次数: 3569

都市拾见23 现代主义建筑的东渐轨迹

以前我们学习历史,总是强调所谓的宏观趋势和历史必然,这个没错。我的体验是其实历史的轨迹也同时是被许许多多偶然因素所改变的。现代主义建筑向东方传播之路就是个很好的例子。

从大的历史背景上看,现代建筑运动起源于工业革命的欧洲继而向全世界传播。这个运动的旗手就是勒·柯布西耶。他出版的《走向新建筑》在建筑领域有如马克思的《共产党宣言》类似的作用。在20世纪初的世界,这个运动并非占主导地位。在苏联的未来主义建筑思潮被斯大林压制下去后,现代主义的桥头堡就数包豪斯学校和勒·柯布西耶的事务所了。这里吸引了全世界的许多青年前来学习。比如巴西的尼迈耶就从柯布那里得了真传,回到巴西开垦了一片南美现代建筑的沃土。

二战前的日本在经济文化和军事上拼命学习西方,也派遣留学生学习最先进的西方技术和文化。1928年刚从东京帝国大学毕业的前川国男就奔赴巴黎,申请加入柯布的事务所。据说当时柯布瞧不上日本人,拒绝了他。前川不气馁,通过他当外交官的舅舅不知走了什么后门终于让他进了柯布门下。就是这个机遇给日本开启了通向现代建筑之门。短短的一年时间使前川国男成为柯布的忠实追随者。回到日本后前川很快成为现代建筑的主要倡导者。他后来协助柯布实现了在日本的重要作品-国立西洋美术馆。经过几十年几代人的努力,终于使日本建筑站到了国际建筑设计界的最前列。在这批日本建筑巨匠里可以清晰地看到源自柯布的谱系:丹下健三出自前川事务所;矶崎新、稹文彦、黑川纪章则出自丹下门下,后面更多的像安藤忠雄、伊东丰雄及妹岛和世等当代名师都受到深刻影响。

20世纪初的中国却是一个内忧外患的时刻。那一批留学生多是去建筑上相对保守的美国。结果最早在国内成名的建筑师吕彦直设计了南京中山陵,一个东西古典合璧的建筑精品。其他人如童寯、梁思成、杨廷宝等人也都走在同一条路上。当然这个状态显然与中国知识阶层渴望重拾民族自信的心态相契合。虽然有一些欧洲回来的建筑学子做了一些现代建筑的努力,最终却未成气候。

几乎跨越大半个世纪后,中国在现代建筑之路上才重新起步。尽管近年来中国现代建筑已经开始引起世界的注意,我们仍然需要几代人的时间让中国的现代建筑走到世界的前列。如果我们能够充分利用如今大量的建设的机会去促进现代建筑的进步,我们走的可能会快些吧。

《深圳商报》C6版“文化广场-万象”专栏 2009.6.18

分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -52 | 查看次数: 3838

都市拾见22 建立可持续的建筑观念

一年前我们都市实践设计公司被乐高积木公司邀请参加一个“一砖一瓦建亚洲”的活动,邀请几位建筑师用几千块乐高积木进行搭建。活动十分有创意,参与者们也很开心。乐高的积木块确实像建筑用的砖石,搭建筑正合适。我想起来1970年代我少年时期是用军棋的小木块来搭建筑的。那时候的我几乎是在一个本能的状态在玩搭建。也许一百年前,五百年前,甚至一千年前的孩子们也都是在这么玩吧。秦砖汉瓦并不是虚传的。在科学日新月异发展的今天,我们这个古老的行业却仍然在沿用着几千年前老祖宗的方式进行建造活动,只是在速度高度和规模上有所突破而已。这确实是个多少令人沮丧的认识。因为这个状态无论如何也不能用“可持续”这个时髦词汇来装点。
当建设的发力出现在中国的时候,你会感受到这种迫人的力量。当世界上的人们在谈论中国人用了全世界生产的水泥量的50%,钢也占百分之几十的时候,我们知道有多少建筑拔地而起,又有多少建筑垃圾产生出来。从正经的可持续观念上说,显然我们也不在状态。
可持续发展的建筑观念说得玄乎其玄,说白了就是今年你盖了房子,得让你儿子将来能接着盖,还得保证到你孙子那时还能继续盖。自然界狮子老虎的可持续观念就是不过度猎杀,够吃就成。因为现在杀多了,以后搞不好就得饿死。现在看起来,保证做到这一点其实很有难度,因为人类已经失去了这个智慧。国人更不理这套。大的方面有资源问题,环境问题;中间的有土地问题,经济问题;小的方面就是按奈不住资本主义激发出来的人的贪婪。
要现在开始建立可持续建筑方式是非常必要的。其实真正有效的可持续方法就是不要过度消费,(拉动GDP是另一回事)。每个城市人平均占用上百平米的城市建筑面积这个事情就可以大做文章。如果每个人少占用一平米,我们这个城市就可以少建上千万平米的房子。每个人自己的住宅少几平米,城市也可以少建设几百万平米。能耗的节约也自不在话下。如果这个也做不到,那至少也做一些力所能及的小事情。比如在新房交房的时候,不必规定把所有的房间都隔好,需要时再隔。这样就可以不用做装修时把墙都敲掉,少产生许多难以自然消化的建筑垃圾。建筑设计应当尽量有适应性,就是可以很容易地改变使用方式。比如住宅设计时可以尽量留出大空间来让住户自由分隔,不把“户型”做死,将来就可以随着居住生活方式的改变而适应性地有限改造,而不必过一二十年就拆掉重建了。这些方式的实施需要政策的导向和民众的认识。我们现在就开始动作,我们的后代就不至于活得比我们还难过了。

《深圳商报》C5版“文化广场-万象”专栏 2009.6.11
分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -19 | 查看次数: 3625

双都会擦亮 “深圳眼”

双都会擦亮 “深圳眼”

——对OMA+URBANUS深圳中心区城标

规划设计竞赛获胜方案的解读(二之一)

金敏华

 

 

  奥雷•舍人

  奥雷•舍人是大都会建筑事务所(OMA)的合伙人,同时担任北京和鹿特丹办公室的总监。他目前在中央电视台和电视文化中心项目中,担任OMA设计和施工的主管合伙人。

  奥雷•舍人于1995年加入OMA,2002年成为合伙人。在此之前,他先后在德国的多家建筑事务所、纽约的2x4平面设计事务所以及自己在英国的工作室工作,并完成了一系列项目。他多次参与各种艺术项目和展览,包括伦敦和曼谷的“移动的城市”展览、首尔的媒体城市展和鹿特丹电影节等,同时,他也经常写作与演讲。在瑞士洛桑大学和德国卡尔斯鲁厄大学完成学业后,奥雷•舍人赴伦敦建筑协会学院(AA)深造,并获得了英国皇家建筑协会银奖。

  时近七点,初夏深圳的黄昏在夕阳下显得温煦而适意。

  掌管北京办事处的OMA(荷兰大都会建筑事务所)合伙人奥雷•舍人依然留在深圳市规划局二楼放满中心区水晶岛规划设计国际竞赛模型的展厅。38岁的建筑界才子颀长的身影落在3号方案模型前,带着几份沉思。

  两天前,3号方案以全票优势从31个国际对手手中,取得了包括水晶岛地下空间连接详细方案、地上标志物概念设计、市民中心广场改进规划在内的三项第一。这个OMA与都市实践合作的作品立刻引起了业内的震动和市民的广泛关注。

  奥雷终于离开了3号方案,他转身问记者谁是第二。听说“马达斯班”拿了地下空间的第二,他很有兴趣地看将起来。接下来奥雷浏览了拿下地上标志物和广场改进两个第二的深圳城规院与筑博联合体方案;以及分别获得地下、地上和广场改进第三的奥雅纳(Arup)深圳、美国Rafael Vinoly 建筑事务所以及奥地利Rainer Pirker -rpaX建筑事务所的方案。他转身走到别的参赛方案模型前,“这是一件不错的T恤衫的设计。”放松下来的奥雷调侃着准备离去。听到记者说有件参赛作品看上去有几分汤姆•梅恩的风格,他甚至“呵呵”笑了起来。2005年普里茨克奖得主梅恩正是本次国际竞赛的评委会主席。

  在依然敞亮的天色下,奥雷匆匆走出规划局大门。“我挺喜欢这栋楼的。”他告诉一旁的记者。“当然知道它是都市实践设计的”,奥雷扭头边回答记者的问题,边用欣赏的眼光再次打量了一眼建筑物。“很多城市规划局的办公楼不可能设计成这样子。” 

 

 OMA官方新闻稿指出,获奖方案由奥雷•舍人领衔设计。但强调这一项目由奥雷•舍人、雷姆•库哈斯和都市实践合伙人孟岩共同主持,包括一个由OMA协理姚东梅和雷•霭兰带领的团队。

OMA是2000年普里茨克奖得主库哈斯在1975年创建的,总部在鹿特丹,在纽约和北京设有办事处。库哈斯因领衔CCTV新总部大楼设计而在中国声名大噪;而奥雷•舍人是OMA6个合伙人之一,也是OMA迄今为止最大的项目CCTV新楼的设计和施工总负责人。深圳本土的都市实践URBANUS此番被OMA选择作为合作伙伴的原因,用奥雷的话说,就是“一方面因为各种原因,很早就知道它是中国最强的建筑事务所之一;另一方面,在审美和品位上双方有相通之处。”都市实践在此之前已被库哈斯邀请加入了香港西九龙的设计顾问团队。

  OMA中“M”的意思是“大都会”,URBANUS源于拉丁文的“都市”。两个致力于超越传统角色,力图为建筑和城市面临的新问题提供解法的建筑事务所,在这一次交融碰撞中,就这样创造了一个独特的城市奇观

  理念

  如果说CCTV新楼意在终结摩天楼一味追求新高度的时代,而有心开启一个追求摩天楼新形态,甚至将摩天楼与城市生活结合的时代的话,那么OMA+URBANUS联合体在深圳中心区所做的规划设计背后又有着怎样的设计理念或者哲学?

  针对记者的问题,奥雷稍作思考回答道:CCTV项目背后的真正理念是“城市的生活”。正是为了把创意生活安排到高层建筑上去,才把它们连在一起,而不是为了盖得更高、更大。深圳中心区项目,“很重要的一点,我们是把它作为一个城市平民的公共空间项目来思考和作出回答的。希望通过各个方面的元素表达某种态度,即城市公共空间应该与市民公共生活结合。”

  他进一步阐述说,城市是为人而存在的,考虑人的需求是建筑师的职业使命之一。人喜欢、享受这个空间才是最重要的。“我工作的出发点从来不会是某个地块名家云集。首先是城市环境和城市文脉,设计关注的是建筑与城市的人文融合,要让它成为城市的发动机。

 

  很巧,在做深圳水晶岛项目的同时,OMA也被选中参与香港西九龙文化区未来的规划设计(URBANUS在此项目上也是OMA的合作伙伴之一)。

  “通过轨道连接,将来从一座城市的中心到另一座城市的中心只需要15分钟。深港双城关系如此令人神往的未来,加上巧合地在水晶岛、西九龙以及深交所项目上同时介入,给了我们统筹考虑两个城市重要地点规划设计的机缘,以及如何去整合这两个城市重要资源的机会”,奥雷解释道:“因此水晶岛项目绝不仅仅是城市新中心、城市坐标原点或者是为市民中心广场设计一个地标而已,必须从包括珠三角以及香港这样一个更宏观的视野考虑相互之间的互动和呼应关系。”

 

  “考虑到深圳作为世界上最年轻、发展最快的以制造业为基础的城市,未来发展应以创意产业作为城市转型升级的战略工具。去年底联合国教科文组织授予深圳‘设计之都’称号无疑是城市新的定位、目标和挑战,它把深圳放在全球创意城市网络之中,同时进一步体现了深圳对未来的展望和雄心。市民中心广场20公顷地面,正有一种成为城市创意设计中心的潜力。”奥雷将话题引向核心,“我们要考虑的,就是如何通过构建活动空间及综合性设施,使得这里能够成为集中现有城市设计资源,更好地进行展示、碰撞与交流的创意基地,成为城市创意产业发展更好的出发点之一。”

  这样的一个“出发点”将使市民中心广场将来有更多充满文化含量的活动,成为城市中心富有活力的广场。这也是OMA+URBANUS联合体方案对地面广场景观设计、地下连接以及地上标志物三个问题的回答。“城市除了硬件之外,还需要精神文化内涵。城市中央的这个创意空间是作为‘设计之都’的深圳与世界对话的窗口”,奥雷称,深圳是一座有无穷潜力的城市,“我们愿与深圳一起挖掘潜力。”

分类:实践动态|News | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -38 | 查看次数: 4699

都市拾见21 - 建筑,权力和越制

端午节去广州美术馆看第三届广州国际摄影双年展。入口大厅的一个作品是满墙的《人民画报》的封面,有几百幅吧,很有历史感。还有五十个汶川人的震后自拍的影像,来自柬埔寨监狱死囚的肖像都颇为震撼。被忽视的摄影家庄学本的几十年摄影作品特展让人感动。

摄影在记录城市和生活方面确实有巨大的作用。在当代,数码影像的产生数量应该是以亿为基数的。此届摄影双年展中许多作品以记录的方式进行了批判式的艺术表达。在二楼有一组杨铁军的作品吸引了我的注意力。作品有九幅,所拍摄的都是美国华盛顿首府国会大厦的侏儒版的中国地方政府办公楼。我觉得有必要费些字符把它们罗列在此。它们分别是:萍乡市安源区政府、温岭市玉环县法院、九江市法院、娄底市政府、阜阳颖泉区政府、南京雨花区政府、厦门同安区政府、上海闵行区法院、重庆市法院。其实,在美术馆附近就有一个实物样板--番禺的丽江明珠,不过它是个娱乐性建筑而已。相信同样的政府建筑在祖国大地上是以数十倍计的。当这些妄自尊大的权力之所被以影像的形式罗列在一起的时候,你会发现有一种讽刺喜剧式的效果,先是忍俊不住,而后又哭笑不得。当然比起重庆黄金镇天安门式办公楼的土皇帝品味,这没准还算进步了些,然而这种对权力欲望的愚昧表达和崇洋媚外心态的怪胎式结合,的确成就了当代中国一道特别的西洋景。

其实我们根本不用从古典建筑的设计原理角度去评论这几个伪劣仿冒建筑的比例如何不对,尺度如何不好,设计元素运用上如何张冠李戴。因为无论如何只是好一点的赝品和拙劣的赝品之别,其根本就是坏的。这种对内威严专横对外尽显殖民地心态的“欧陆风情”形象应当受到社会的共同抵制。

具有讽刺意味的事实是这种文化和社会意识混乱的状态却是一种社会文明进步时代的副产品。在封建专制制度下的城市实际上是非常讲究等级和统一的。中轴线,大广场多是为宣示宗教王权的尊严而设立的。在清王朝之前的中国,盖房子是要遵守礼制的。比如只有皇家有关的重要建筑物才允许用黄琉璃瓦屋顶;最高级别的屋顶形式是四面坡的庑殿式,不可以随便使用。建筑的开间皇室最高级别是九开间,大臣按级别只能建七开间或五开间的房子,等等,如有违反就是“越制”,是要被杀头的。

如今文明进步了,平等与自由的社会趋势越来越占主导地位,各种各样的“礼崩乐坏”的现象都出现了。这些“越制”的地方政府建筑无人限制,更不用说越来越多的在面积上超过天安门广场的大广场了。作为现代建筑师,我无意维护礼制建筑原则。但相对于人类几千年积累下来的设计原则,对合宜的空间尺度的认知和把握还是应当予以充分重视的。

我站在作品前仔细端详的当口,背后突然出现一个人的鼓噪声。回头一看,是一位疑似摄影师的男人在跟同伴大骂设计这些办公楼的建筑师们是一群白痴,抄袭者。这使我心里颇不是滋味。平心而论,建筑师在这里可能起到的作用是很有限的。充当帮凶和走狗的机会比较大。在可以为所欲为的今天,适当地控制自我膨胀的欲望,跟上时代的步伐,是现代中国人的一个重要课题。

《深圳商报》C5版“文化广场-万象”专栏 2009.6.4
分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -23 | 查看次数: 3738

都市拾见20 定式的突围



去年5月,我们与万科合作的“土楼公舍”在广州南海悄然建成,它是一个以闽粤土楼民居为蓝本的现代廉租房。在广佛高速的起点附近,一座六层72直径的圆楼被统一的混凝土花格包裹起来,圆楼平面布局采用内外两层单廊,外圆内方,产生出5个内院。显得十分特别。

这个建筑在建成之后引起海内外媒体的很大关注。特别的形式还在于次,注意点多集中在几点:一是私人开发商介入社会住宅的建设的方式和意义;二是传统民居形式和现代居住建筑的传承关系;三是这个设计做为一个实用的廉租房,它在社会学上的意义如何。

还有一种声音认为既然是廉租房,为什么做得这么特别?说白了,干嘛要做得这么好看。这确实是一个有意思的话题,不仅仅是一个纯粹形式和视觉的问题。

一个基本的事实是,土楼公舍在形式上脱离了现今城市的定式。产生这个形式的代价仅仅是建筑师的大量设计投入,而建造成本却与其它住宅无二。而住宅设计的定式则是二十多年来大批建筑师和开发商发展出来的,已经被市场所确认和大众接受的一种住宅模式,比如封闭小区,一梯N户的单元楼,小区内部花园和会所。还有大阳台落地窗,很多很多。它成为一种行业标准和大众的惯性思维。没有人在意这种封闭的都市壁垒对城市的负面影响,也没有人关心我们的下一代在单元楼的松散冷漠的邻里关系里成长的状态。

土楼公舍采用一种另类的解决方法在试图证明,住宅形式还可以有其它的可能性。定式是一种具有合理性的惯性思维,但不代表真理。创意的过程就是打破定式的一个过程。其实住宅格局的变化带来的空间的变化从而影响到生活方式交往模式和社区文化的可能性是极大的。设计同时能够带来居住空间质量的很大提升。这便是土楼公舍的实验性意义所在。

《深圳商报》A10版 “文化广场-万象”专栏 2009.5.28

分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -12 | 查看次数: 5452

都市拾见19 当现代建筑遇到风水

月初在泰国建筑师年会论坛上,我和其他几位演讲人都被问到如何处理风水和建筑的话题。

我实在想绕过这个陷阱。不过我想想还是照实回答:风水这事儿在没有被科学证实或否定之前对于客户(我们称为甲方)提出的风水要求,我表示予以尊重。前提是不能从根本上违背建筑设计的基本原则。如果实在出现不可调和的矛盾,我很可能会选择放弃项目。

另一位讲演人是马来西亚的年青海归建筑师。他说的就比较绝:“如果客户要讲究风水,那好,我会要求在设计开始之前,让客户的风水大师编一个完全的风水执行手册,从主卧室的方位,到儿童房的布置,每一样都规定好,然后我再开始。一旦开始设计,对不起,没得改了。”

显然这个对策还是很不友善的,其实我们在华语文化圈里生存的建筑师都知道风水不是好玩的。处在靠近中华文化中心位置的我相比就显得局促。而处在这个文化外围的西方建筑师们则就很放得开了。第三位讲演人就是来自欧洲的一个有潜力成为未来国际建筑界的领军人物的BIG公司的一号人物BI。他最近介入了不少中国项目。其中之一就是“人”字大厦。就是一个200多米高的“人”字形立面的超高层建筑。看的出BI本人很得意于这个概念。他更得意的是开始解释这个建筑实际上运用了金木水火土五行的符号象征,好像这样就很中国很东方了。这真令我大跌眼镜。不管这年轻人是否真诚,这么干实在是不高明。因为无知所以无畏,但在我看来这无论如何都很不东方,也很不建筑。

好多人形容中国文化就像是一个大酱缸,掉进去就会被从心里染透。其实是说我们中华文化确实博大精深,且很大程度上自成体系,与西化的现代文明还是有相当差异,一旦沉浸其中,其魅力便使任何人都不能自拔。第一代海归代表梁思成挺身拯救中国古建筑免于失传,而自己从此也奉献一生。近现代中国建筑师一直在现代建筑与民族形式之间苦寻出路。我们已经看到不少前辈同代的优秀建筑人才前赴后继地走上这条不归路。他们从正统的儒释道开始玩阴阳八卦五行气韵书法到风水,一会儿形似一会儿神似的。可就是难以与现代的技术生活和审美有比较好的契合,更不用讲体现现代精神了。所以当现代建筑遇到风水定然会水土不服的。

说到底中国的建筑文化还是要由中国人自己来构建。抱歉地说,这也不是我们这一代建筑师能够完成的。日本人经过45代建筑师的努力才使得日本建筑独立于国际现代建筑之林。而我们,还有一段长路要走。
本文发表于《深圳商报》-文化广场-“建筑设计”专栏 2009-5-21
分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -21 | 查看次数: 3472

都市拾见18 亚洲城市忧读之二

曼谷实际上是一个相当现代主义的城市。大街小巷到处可以看到六七十年代现代主义风格的建筑。建筑外立面通常挂着简洁规则的混凝土格栅的遮阳板。这样的做法非常适合热带气候,节能效率很高。外遮阳版仍然是被建筑节能专家首推的建筑节能措施。然而这种简单有效的设计手段在深圳不很流行,同样在曼谷新建的一批现代建筑里也几乎看不到用遮阳的了。美国式的现代主义风格横扫世界,使我们有意无意地失掉了很多东西,这值得我们好好反思。

我完成了一日读城的陆上行程,被那个快把我颠散架了的摩的司机卖猪仔给了一个游船码头,好在坐上的机动舢舨还很有泰国风情,就此开始下半段的运河之旅。

船至河中,两岸望去,发现原来曼谷是一座滨水城市。它坐落在湄南河的入海口,与广州实有一比。过去的曼谷水网纵横,舟楫穿梭的水城,被称为东方威尼斯而近几十年城市发展的结果使大量的水道被填成马路。昔日的水城已成记忆。我不禁想起我们中国也有东方威尼斯之称的苏州,结局怎么如此的相似。

从主河道转入运河,看到两侧的房屋比上午看到的街区要破败很多,河水出现了非常熟悉的异味,那是流向深圳湾的十几条河常有的气味。河面上漂浮着垃圾,水已经变成灰黑色。两岸一个挨一个的下水道出口和小水渠吐着废水。显然这些废水是没有被处理过就直接排入运河了。终于,我看到了另一个似曾相识的景象:一个小河沟里淌出来的是墨一样黑的废水

这样一条美丽的河,高山雨林里流出来清澈的水到了这里,本来应该是一样清澈舒缓地流向海湾,两岸有滨水公园、公共设施商业街和高档住宅。然而现在的河却成了城市的污水下水道。看着岸边黑污的沉淀物,就知道河流的清污治理绝非易事。不解决这百万人口的污水处理,其它一切努力都是徒劳的。

曼谷和深圳不是姐妹城市,但他们实在是一对饱受污染之苦的难兄难弟。现在生活亚洲城市的人们是否最终会失去城市生存能力了呢?很显然,我们很多同胞还没有学会在大城市中生存。可喜的是深圳市政府已经开始进行河道治理了。我们对此充满期待。

从人的角度看,同样是自由的飞,当蜜蜂还是比做苍蝇更可爱些。只可惜,城市人活得愈来愈接近苍蝇和它的前身了。

分类:都市拾见|Column | 固定链接 | 评论: 0 | 引用: -21 | 查看次数: 3510