都市识见39  现代建筑的“四大天王”

文革之后恢复正规大学教育,在我们建筑学的教学中开始恶补现代主义这一课。我们被灌输的现代主义的“正史”是以现代主义四个大师为代表的。前三位都是欧洲人:勒·柯布西耶写出了现代主义建筑的宣言《走向新建筑》,此书在现代建筑史上与马克思的《共产党宣言》基本上是一个地位;格罗庇乌斯的包豪斯学院是现代建筑师的黄埔军校;而密斯·凡·德罗则是一位天才的实践者。第四位建筑师是美国的福兰克·罗伊·莱特。
莱特的地位在美国十分的崇高,直到如今在美国也依然是家喻户晓的美国英雄,倍受推崇。莱特作为土生土长的美国建筑师,尽管有许多很现代的特征,他在建筑思想、风格上都与前三位还是有着很大的不同,尤其是在城市未来想象上。所以从大学时代时我就一直不明白为什么是这四个人当我们的祖师爷。
最近的出版物出现了许多野史一类的书,对历史有着其它角度的分析。多数这样的历史是从传说和猜想而来的,没有多少可以支持的论据,从学术角度都不能成立。然而我相信,许多的真实正是存在于这样野史里面的。因为,正史永远都是有立场和目的的。
一个普遍的非正式说法是,现代主义几位大师主要是由美国的建筑家希格弗莱德•吉迪恩力推出来的。此公是位教育家理论家,正牌的欧洲波希米亚人,担任过第一届国际现代建筑大会的秘书长,后来到美国做过哈佛建筑学院的院长。就在这期间他写下了名著《时间,空间和建筑》,掌握了现代建筑的话语权。从野史的角度去分析,虽然三个欧洲人在二战期间都到了美国,把美国的建筑思潮转向了现代主义,而在美国很快取代欧洲成为建筑潮流的主导的形势下,美国没有自产的英雄,在政治上是不正确的。所以,莱特被捧上四大天王宝座,这种心态不能说不存在。
我不是在贬低莱特的成就和水平,事实上莱特是一位天才和伟大的建筑师。我去看过他的大部分名作,包括流水别墅和制蜡公司总部大楼。那样的设计在当时是绝对超前的,就是现在看也是相当棒的,用现在流行的话说还是“50年不落后”的。我想说的是,这个排名也许是成立的,但不是绝对的。现代建筑早期的先行者还有苏联早期的新建筑流派,有意大利的建筑奇才卡尔•斯卡帕等等,后者的建筑成就和水平绝对不在莱特之下。然而历史由于某种原因没有让他们及时地进入后人的视野,于是其影响也就小了,天王就成了真正的天王了。
历史是可以任人装扮的小姑娘,胡适这句“毒草”论断虽然是被人强加的,但在这里是被印证了。


[本日志由 urbanus 于 2009-11-25 03:54 PM 编辑]
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