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 深圳,你还有理想主义的激情吗?
 ——2008.11.14在深圳经济特区研究会上的发言

● 徐景安  

     我国30年的改革是在邓小平的推动下完成的一次伟大的转折,即从阶级斗争为纲转向经济为中心,从计划经济转向市场经济,从农业文明转向工业文明。在这次伟大转折中,深圳起了排头兵的作用。当时的深圳人,尤其是领导者充满了一种对理想的追求、对事业的执着,正是在这种理想主义激情的鼓舞下不畏阻力、敢想敢闯,杀出了一条血路。今天的深圳功成名就,人均GDP一万美元,年财政收入600亿元,成为中国最富裕的城市。深圳还需要改革吗?“改革是深圳的灵魂”,这样的口号也曾出现过,但很快在深圳的时空中消失,改革已远离深圳而去。深圳没有了当年改革的热情…… 

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纽约时报评都市实践

现代中国城市里的“小王国”

【美国《纽约时报》网站10月13日文章】 作者尼古拉·奥拉索夫
  
  刚刚在库珀一休伊特国家设计博物馆开展的《“土楼”:中国廉租住宅》展览,也许无法驱散中国城市在西方人心目中留下的到处是毫无人气的塔楼的可怕印像。这种灵气十足的建筑工程在中国还是特例,并非常见。
  然而,这次展览进一步证明,就建筑师的实验而言,中国已经成为全球最为肥沃的土地。这种创新的迸发遍布各处, 从宏伟的奥运场馆、光鲜亮丽的办公大楼延伸到了廉租住宅,这一点肯定会让饱经世故的美国观众嫉妒不已,因为在美国,公共住宅从来都没有成为过一代人严肃反思的话题。
  这个建筑项目由日见重要的都市实践设计事务所设计,它是把已有几个世纪历史的土楼住宅原型,根据全球资本主义城市的冷酷现实加以改变之后形成的建筑设计。这个例子提示我们,这种粗犷的建筑也可以用来实现美好的理想,承认那些经常被忽略的人群的尊严。
  中国传统土楼也称作“小王国”,这种福建农村的建筑能够保护居住在当中的村民不受盗匪劫掠。土楼中心是一个大庭院,外边是一圈厚土墙,进出只有一扇厚厚的大门。
  都市实践的设计过程开始于一个简单的问题,即如何将这个旧的建筑类型应用到中国城市化的尺度和进程夸张的新现实中。50年前,中国大部分地区都是农村,如今这个国家有150多个城市(原文如此——译者注)的人口超过了100万,而美国只有9个。中国城市化的速度只有可能加快。
  随着急需工作的移民涌入深圳和广州这些繁荣起来的城市,令人头痛的住房危机也开始浮现。由于政府10年前停止了大规模公共住宅的修建,大部分人都住进了密密麻麻的塔楼构成的脏乱社区。这些住宅都是由地方开发商修建的,基本上没有监管可言。通常说来,中国新富裕起来的人就住在一旁的光鲜的摩天大厦里,但他们似乎对自己周围的贫困现象熟视无睹。
  都市实践的外观像个大鼓一样的“土楼”被植入这片毫无生气的高楼世界里,体现的是一种象征性存在。这些“土楼”似乎是抵御当代盗匪的堡垒:如今的投机商经常把穷人赶出城市居住区,以便给新的开发项目让路。
  新近在中国南方广州完成的第一个土楼样板使用混凝土花格板做外壳,让人对里面多姿多彩的生活浮想联翩。设计用一系列小商铺围合着建筑的底层,着力创造一个内外相互渗透的空间关系。建筑师在圆形壳体上切出一块空间,将餐厅和几层住宅折转延伸到内部,从视觉上把人流引入内部。另外大入口导引进入小内院和小旅店。
  公寓本身使人想起柯布西埃的“极少”建筑的观念,他为修道院修士的住所订制的紧缩的超高效的空间。土楼内的较小单元比一个宿舍房间大不了多少。较大的单元,设计对象为几个移民合住或小型家庭,则拥有小型客厅,厕所巧妙地藏在厨房的后面。两扇L形门通向卧室,聪明地省掉了隔墙所占的面积。小巧的阳台局部以漂亮的木格扇遮掩,可以用来晾衣服。
  一种被遗忘很久的公共精神在环绕的阳台里被重新拾起,高层之间用廊桥连接的空中花园更为居住者提供了一个交流的空间。和早期政府开发的公房一样,这些公共区域吸引人们走出自家的小屋,形成邻里之间的互动。
  在历史与当代价值之间做出恰如其分平衡在Urbanus都市实践很典型。几个月前我曾访问了他们2006年设计的大芬美术馆。大芬是深圳的一个社区,以其在狭窄的小街里聚集了大批的艺术家摹仿复制从现代中国到西方古典的名画著称。
  都市实践设计的美术馆正像一座低矮的城堡嵌入社区的一个陡坡上,其后耸立的是座座新建的高层住宅。一条宽阔的水泥坡道横过美术馆的正立面引向主入口。进入展馆后各个展厅沿着旋转而上的坡道和踏步分布,最终通向艺术家工作室和屋顶花园。从这里几座步行桥将人引回街区网路中。楼梯和坡道呼应周边街区路网,把美术馆与周边的艺术家聚居区及被高墙围住的大厦连接起来,城市似直接贯穿了美术馆。艺术与公共生活的结合,这正是一个有活力的城市的象征。
  距大芬美术馆半个小时车程的深圳市区里,另一个由都市实践设计的公共艺术广场邻近挤满外来劳工的城中村,广场被构思成一组折叠的台地,地表断裂开来似乎在让城市穿过。步行道轻微的变形对应着附近街巷的格局,广场的斜坡产生一个非常规的露天剧场。斜坡一端下折形成一个小型展览馆的屋顶。
  Urbanus都市实践对于历史延续性的敏锐把这个公司和一长串的名字连在一起,从斯蒂文.霍尔Steven Holl,到阿瓦若·西扎Alvaro Siza,到埃德拉德·苏托·德穆拉Eduardo Souto de Moura。如同西扎的建筑,强调的是运动,通过建构空间主体的流动把人流组织起来,而不是简单的着眼于建筑形式。
  这种设计理念可以反映公司创建者刘晓都、孟岩和王辉与众不同的视角和观念。三人成长于文化大革命时代,一个社会和人们理智动荡且相当残酷的年代,后到美国留学,接触了西方的民主和喧嚣的物质生活。而后再返回急速发展,核心价值观正发生根本性动摇的中国创立了一个进步革新型的事务所。
  经历的宽广无疑使他们能从多元的角度看世界,这对于一个建筑师来讲犹如无价之宝,建筑师最为艰巨的任务便是权衡与协调看似无法调和的价值。一种对于城市的社会和历史结构稀有的敏锐感浸透在他们的作品中。建立在这坚实的基础之上,他们的建筑只会走向更加的深刻与成熟。

【美国《纽约时报》10月13日刊登在C1版面】
A version of this article appeared in print on October 13, 2008, on page C1 of the New York edition.


October 13,2008

In Modern China, 'Little Kingdoms' for the People

By NICOLAI OURORSSOFF

"Tulou: Affordable Housing for China," which just opened at the Cooper-Hewitt National Design Museum, may not dispel the Western image of Chinese cities as nightmarish visions of dehumanizing towers. Architectural projects as divine as this one are still the exception, not the rule.
Nonetheless the exhibition offers further evidence that China has become the most fertile territory on the globe for experimentation by architects. That this burst of innovation extends to affordable housing as well as to monumental Olympic stadiums and gleaming office towers must be particularly envy making for socially attuned audiences in the United States, where public housing hasn't been a serious topic for reflection for a generation.
Designed by the up-and-coming Chinese firm Urbanus, the tulou is a centuries-old housing prototype, reworked for the hard realities of the global capitalist city. It reminds us that bold architecture can serve a good cause, acknowledging the dignity of people who are often treated as invisible.
The Cooper-Hewitt exhibition opens on an atavistic note. A row of crude terra-cotta study models displayed in a glass case, early variations on the firm's design, conjure China's old tulous, or "little kingdoms," built in rural Fujian Province to protect villagers from marauding armies. organized around a large central court, the tulou was encircled by thick earthen walls, with only a single heavy door leading to the outside world.
Urbanus's design process began with the simple question of how to adapt this old housing type to a radical new reality, the scale and pace of China's urbanization. Fifty years ago China was mostly a country of rural villages. Today more than 150 of its cities have a population of a million or more —compared with just nine in the United States — and the speed of urbanization is only likely to accelerate.
One result has been a nagging housing crisis as migrants in desperate need of work pour into booming cities like Shenzhen and Guangzhou. Because the government stopped building large-scale public housing a decade ago, most end up in squalid neighborhoods of densely packed towers that were built by local developers with little oversight. Often the country's new rich live sealed off in glittering high-rises right next door, seemingly indifferent to the poverty around them.
Inserted into this dystopian universe of colorless skyscrapers, the primal drumlike form of Urbanus’s tulous will have a powerful symbolic presence. They suggest fortifications against a contemporary marauder: the speculators who have so often forced the poor out of urban neighborhoods to make way for new development.
The first tulou, which has recently been completed in Guangzhou, in southern China, is enveloped in a perforated concrete shell that hints at the richly textured life inside. Urbanus set out to create a porous relationship between inside and out, with a series of small shops wrapping around the base of the structure. The architects sliced through part of the rounded shell to extend a restaurant and several floors of housing into the complex's interior, visually drawing pedestrians inside. At other points, big entry portals lead into small courtyards and a small inn.
The apartments themselves recall Le Corbusier's notion of "minimal" architecture, compact, super-efficient spaces that he modeled after monks' cells. The smaller units in the tulou are essentially nothing more than dormitory rooms that serve the building's service staff. The larger apartments, designed for groups of migrant workers or small families, have small living areas with bathrooms neatly tucked behind the kitchens. Cleverly designed L-shaped doors connecting the living areas to the bedrooms are cut out of the rooms'  corners to save precious wall space. Narrow balconies, some shielded by pretty wooden shutters, can be used for hanging laundry.
A communal spirit is fostered by rings of balconies surrounding the central court and bridges linking terraces and gardens on the complex's upper levels. Like in some earlier Communist-era housing projects, such areas are intended to lure people out of their apartments and to encourage interaction. They also convey a generous sense of space even as the design maximizes efficiency.
This graceful balancing act between historical and contemporary values is typical of Urbanus. A few months ago I visited the art museum they completed in 2006 in Dafen, a Shenzhen neighborhood where artists can be found in narrow alleyways painting kitschy reproductions of everything from contemporary Chinese works to old European masters.
The museum's low bunkerlike form is embedded in the side of a steep hill, with a cluster of new residential towers rising directly behind it. A broad concrete ramp leading to the entrance runs across its facade. Inside, the exhibition galleries are set within a labyrinth of stairs and ramps that weave up to the back of the building, leading to a rooftop sculpture garden and artists' studios. From there, bridges lead back out to the street grid.
The staircases and ramps are intended to echo the neighborhood's alleyways, as if the city flowed directly through the museum, linking the artistic quarter to the gated high rises above. Art and public life are the city's symbolic connective tissue.
A half-hour away, in downtown Shenzhen, a small public park and community museum designed by Urbanus sits at the edge of a densely packed neighborhood of migrant workers. Completed in 2006, the tiny park is conceived as a series of folding planes, as if the ground's surface were breaking apart to allow the city to flow through the site.
Slight inflections in the pavement reflect the pattern of nearby alleys. A sloping section of the park creates an informal amphitheater, folding down at one end to enclose the roof of a small museum.
Urbanus's sensitivity to historical continuity links the firm to a long line of architects, from Steven Holl to Alvaro Siza and Eduardo Souto de Moura. As with Mr. Siza's buildings, the emphasis is on movement, the flow of bodies through space, the fabric that binds people together, rather than simply on architectural forms.
This philosophy may reflect the distinctive perspective of the firm's founders, Xiaodu Liu, Yan Meng and Hui Wang. All three grew up during the Cultural Revolution, an era of social and intellectual ferment as well as extreme cruelty. All left China to study in the United States, where they were exposed both to Western democracy and blatant consumerism. They returned to China and founded a progressive firm in a booming country whose underlying values were being shaken to the core.
That range of experience is doubtless what enables them to see the world through multiple lenses, a trait invaluable to architects, whose most onerous task is balancing what may seem like irreconcilable values. It also imbues their work with a rare tenderness for the social and historic fabric of the city. Built on such a solid foundation, their architecture is only likely to grow in depth.

Tags: 土楼纽约展 纽约时报

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深圳商报报道大芬美术馆

大芬美术馆投入使用已一年多,仍然让设计师牵肠挂肚。这座受到国际媒体重视的建筑近来获得一个奖项,引起本地重要媒体《深圳商报》的关注,借记者上门采访的契机,都市实践向记者表述了需要使用者理解并付诸实施的设计理念。

深圳建筑作品获国际大奖

设计师认为,大芬美术馆应与公众充分融合,实现其开放性、公众可参与性以及通达性

深圳商报记者何文琦
      
     从去年以来,深圳市都市实践设计有限公司的几位合伙人格外忙碌。除了紧张的设计工作外,还频繁接待了络绎不绝的国外媒体记者和国际建筑界人士,而他们关注的焦点都指向同一个地方——大芬美术馆。当初在接下这个位置偏僻的项目时,他们没有想到的是,这座建筑会在国际建筑界引起这么大的反响。因为其特殊性、原创性和唯一性,在国内外多家专业期刊上被广泛报道,更被多家国内外权威杂志用作封面。近日在由美国《商业周刊》和《建筑实录》联合举办的第二届“好设计创造好效益”中国奖中,大芬美术馆力克众多国外设计师事务所,获得最佳公共建筑奖。
        都市实践合伙人孟岩说,作品虽然已经完成了一年多,最令他牵挂的是,如何让这座建筑更好地实现其开放性、公众可参与性以及周边居民与美术馆之间的通达性,让大芬美术馆与公众实现更好的融合。

        在"最不可能"的地方建馆

        15年前,在中国这个似乎最不可能与油画艺术发生关系的地方,一位画商带来了最初的订单,大芬村因油画而成了中国最著名的村庄之一;15年后,正是在这个似乎最不可能出现美术馆的地方,诞生了一座美术馆。
        从美术馆的角度来看,大芬也许是个奇怪的地方。这个深圳郊区的街道上挤满了工作室,数以千计的人们在这里复制古典名作。为了改造这个地区并且吸引观光游客,政府请URBANUS都市实践为设计一座美术馆。孟岩原来没有去过大芬村,去了以后,在那里感觉到一种真实的生活状态。普通的人通过短期培训就能够获得谋生手段。生活与艺术、艺术与商业、纯艺术与通俗文化的界限再次模糊。路人与画工、作品之间保持着最直接的接触,通过交谈、看样、下单、运输等活动构成了一幕幕异常生动的城市生活场景。
        整个美术馆的面积约为何香凝美术馆的3倍左右,如何找准定位?由于大芬长久以来被视为一种民俗艺术、庸俗品味与商业运作的奇妙混合体,在许多人看来这里似乎是一个最不可能出现美术馆的地方。因此,一个传统意义上的美术馆可能完全不适合“大芬村”特殊的文化背景。孟岩想营造一种既有陌生感又似乎有某种联系的感觉。 他说,我最大的野心是“让大芬美术馆象一座连接体,与周边环境实现最好的结合,而非格格不入的孤岛”。正是在这个似乎最不可能出现美术馆的地方,我们希望它既能容纳当代艺术最为前卫的展事,又能兼容原生的新民间的大众艺术介入。
    在这样的思路下, 整个建筑的呈现类似“夹心饼”式的功能分布:一层是油画卖场,跟整个村的特点完全结合;由一层入口广场的大坡道可达二层艺术展厅;三楼的屋顶庭院具有一定的公共性。这个庭院通过南、北和东面的过桥与外部街道发生联系。 虽然只是3层的建筑,但特殊的设计将空间分割为不同的功能区域,而且三个建筑层面之间相互呼应,与油画展厅内不断变化的艺术展示活动形成对立而统一的复杂关系。把美术馆、油画画廊、商业、可租用的工作室等不同功能混合成一个整体。
        “美术馆这一名称很难概括大芬油画村这座建筑的真实内容。它是一个定时开放的高姿态城市装置,同时也是不脱离于城市日常生活的平民场所。”孟岩的总结道。

         本土建筑引发国际关注

        日前,在著名的美国纽约建筑中心,“中国建筑Building China”展览举办了两个月,5位中国顶尖建筑师及建筑机构的作品首次集体亮相,其中就包括大芬美术馆。孟岩在展览论坛上的演讲,引发美国建筑师的热烈讨论,与会的建筑师们对中国的建筑设计现状表现出浓厚的兴趣。
        此次  “因地制宜:中国本土建筑展”的策展人之一是城市建筑研究评论家、策展人史建。他告诉记者,本次展览强调了建筑的完成度,以及建筑与居住者、使用者的关系。 从观展者的热情可以看出,中国城市、中国文化正在成为国际交流的热点话题,中国建筑以及中国建筑师也因此而有更多机会登临国际建筑舞台,并获取着更强有力的话语权。
        史建认为,大芬美术馆的设计者们以自己的方式,阐释了对本土文化和当代建造的理解。当现代主义前卫设计实验遭遇到经济的起步和超速城市化现实,实验性建筑师从前卫姿态转换为文化上的退守———重新面对本土文化资源,以及重新面对剧变现实,成为实验性建筑师裂变后的主要路向。而都市实践的建筑师强调的是对本土资源和现实的关注。对他们而言,这种“本土性”(因地制宜)与“中国性”无关,他们的设计有着更为多元的国际视野。 
      美国《商业周刊对大芬美术馆的评语是:这座美术馆帮助大芬把都市纹理交织在了一起。过去,山下的大芬村和山上的居民区是分割开的。为了让这两片区域连接起来,建筑师设计了一座可以通往山上的桥。与此同时,美术馆的外立面是风格化的大芬村地图,这幅图最终将由当地艺术家绘制完成,此举把美术馆灰色的水泥外墙变为了庆祝大芬村特殊的当地产业的色彩斑斓的拼贴画。

        期待成为互动文化空间

        在交易活跃的大芬村中,孟岩希望大芬美术馆成为对画匠们有用的展示场所;同时,要使美术馆的巨大体量“消失”,成为村民随意穿行聚会的公共空间。然而,眼下的美术馆由于管理严格等诸多原因,还无法与这个村子和周边城市发生积极的关系。现在,美术馆底层没有架空成为交易市场,反而成为最频繁使用的展览空间。三层独立塔楼群中,由于各连接桥没有开放使用,各塔楼处于封闭状态,很难生发出有生机的街道气氛。
        孟岩表示,大芬村的巨变告诉我们生活的变化有多种可能,城市的未来也是有多种可能性的。因而我们对此馆的另一设计理念是它的兼容性、公众可参与性。它应是高度混合的场所,给人们的生活提供多种可能性。油画卖场和艺术品陈列展示可以共处一堂,艺术家工作室、茶室、咖啡店与电影放映等多种内容更强化了与大芬村居民和周边城市社区的生活融合。专业艺术家与民间艺人可以互相观望,尤其是三层屋顶庭院的开放公共空间更方便市民或到此一游,或耳濡目染间接受熏陶,或雅兴大发即兴创作,身处其间你不会感到在“参观”,而是在“逛街”,使美术馆可以产生更为积极的作用。他认为,大芬美术馆应该更积极参与到大芬的日常生活之中。从这个意义上来说,也只有开放才能激发它的活力,才能更好地改善目前的经营状况。
        布吉街道办任晓峰部长昨日表示,大芬美术馆建成以来,平均每月都举办了具有相当艺术水准的艺术展览。全国美院师生油画展上周刚刚结束,也吸引了不少市民前来欣赏。谈及美术馆与周边社区的互动关系时,他坦言这方面做得还不够。设计师的设计思路暂时还难以全面实现,和实际有一定的距离,而其中也有不少客观因素。如市民对于美术欣赏的兴趣不够浓厚,周边小学考虑安全问题也没有打开通道等。任部长告诉记者,以往我们也缺乏运营美术馆的经验,所以大芬美术馆的下一步运营方式还正在探讨之中,如何寻找一种模式能够充分发挥这座美术馆的作用,实现市场化的运营,还需要深入研究。
 
         开放是美术馆未来趋势

         关山月美术馆馆长陈湘波进入大芬美术馆时感觉非常意外。他没有想到的是大芬美术馆的设计如此漂亮而现代,富有个性,各个功能区之间的关系既有变化又非常流畅。对于设计师关于美术馆的开放性思路他非常赞同。他认为,也许这种运营理念现在看来还比较超前,但应该是未来美术馆发展的方向,最关键是要把这种理念坚持下来。也许一年两年不能够实现得很完美,但是坚持下来一定能够让更多的市民参与到这个公共文化空间中来。陈湘波表示,美术馆不光是一个看作品的地方,更应该是文化的孵化器。艺术的影响是潜移默化的。实现一个地区文化的提升,需要从平时点滴做起。大芬美术馆如果能够真正达到一种与周边地区和周边群众的良性互动,那是一种非常理想的状态。陈湘波坦言,美术馆应该是一种休闲舒适的欣赏艺术的场所,让人们能够在里面找到打动自己心灵的东西,而不是一种生硬的受教育,这是对我们日常硬性教育的一种很有益的补充。对于大芬美术馆的未来,他认为最迫切的是需要找到懂艺术管理的人才,慢慢实现美术馆的公众参与性。
         孟岩表示,美术馆在大芬村的引领作用是不言而喻的,可我们还需要美术馆的经营管理者在今后的使用中进一步发挥美术馆对大芬整体艺术水准的提升作用。随着时间的推移,美术馆在与大芬村共同创造历史。

 


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2008法国“当代中国建筑展”

2008年6月,法国建筑师学会在法国巴黎举办“当代中国建筑展”,8月该展览将在西班牙巴塞罗那展出。合伙人刘晓都代表都市实践出席开幕式。














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欧文奥拉夫在中国大陆的第一次

2008年3月1日至2008年4月27日,Art Statements Gallery(香港)和E6空间(深圳)举办荷兰知名艺术家欧文奥拉夫在中国大陆的第一次个人展览。展出欧文奥拉夫包括了“分离”、“天堂俱乐部”、“天堂肖像”、“皇家血统”与“时尚受害者”等多个系列的具代表性的摄影作品。














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URBANUS都市实践新书发布暨都市实践•建造展

2007年12月7日至2008年1月7日,URBANUS都市实践新书发布暨都市实践•建造展,在深圳市南山区华侨城OCT LOFT E-6栋2层E6空间举行。


















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空港展

2007年6月2日至8月2日,E6空间举行“空港展”,参展艺术家包括:巴黎建筑艺术家周旋捷、冯文耀、胡志明市的视觉艺术家和诗人王莉、黄扬、荷兰建筑组合「异空间实验室」、旅居洛杉矶和香港的艺术家梁美萍、香港二楼五仔成员白双全、重庆艺术家任前、新加坡的基輔空間、海南王小飞、香港艺术家王锐显、北京的颜磊、深圳的张达利。


















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